“Reamplificar no significa amplificar de nuevo!”
Uno de los principales objetivos de la grabación moderna es capturar una señal limpia y prístina de una fuente. De hecho, en estos días es muy común no enviar NINGÚN procesamiento a la cinta o al disco duro, por lo que todo se puede ajustar durante la etapa de mezcla.
Las guitarras eléctricas son una especie de excepción a esto, ya que una tonelada de procesamiento a menudo ocurre a través de pedales y el amplificador, grabado a través de un micrófono. Esto tiene sentido, porque más que con cualquier otro instrumento, estos son parte integral del sonido característico que el guitarrista probablemente dedicó mucho tiempo a lograr. Sin embargo, esto tiene el inconveniente de que no permite tomar decisiones creativas más adelante y limita el esculpido de la dinámica y el espectro de frecuencias como se haría con otras fuentes.
Qué?
Entra reemplazándote! En este caso, la señal limpia se graba y el procesamiento (amplificador y efectos) se agrega más tarde.
El escenario típico de reamplificación consta de dos fases. Primero, enruta una guitarra directamente a su interfaz y también al amplificador del jugador para que pueda escuchar su sonido habitual. Después de la sesión de grabación, reproduce la grabación de la guitarra en pedales y un amplificador que luego captura a través de un micrófono.
El beneficio es que puede ajustar libremente la configuración, intercambiar amplificadores y probar diferentes modelos y posiciones de micrófono sin gastar todo el valioso tiempo y energía del jugador. No solo eso, sino que también puede cambiar la configuración completa para cada canción, ¡o incluso para una sección particular de una canción!
Grabando primero y ajustando después, te asegurarás de obtener una interpretación fresca del talento, que al final sigue siendo el ingrediente más importante y una responsabilidad clave del productor o ingeniero.
Cómo?
El cómo es fácil. Colocas una caja DI activa después de la guitarra, que permite que la señal pase sin cambios, pero también divide una versión que puedes enrutar a tu interfaz. Para la reamplificación real, necesita una caja de reamplificación dedicada o una salida de reamplificación como la que puede encontrar, por ejemplo, en las interfaces Zen Tour o Discrete 8 Pro. El simple uso de una salida de línea no funcionaría ya que no tiene la impedancia y el nivel requerido por una entrada de amplificador. En caso de que esté grabando un amplificador, necesitará una entrada de micrófono para capturar el sonido. Solo para el procesamiento de pedales, grabaría el sonido procesado a través de DI nuevamente.
Durante la grabación, la señal también sigue yendo al amplificador y los efectos sin cambios, de modo que el músico y la banda escuchen el sonido al que están acostumbrados. ¡También podrías poner un micrófono al frente y grabar esto también! Incluso si no termina usando este sonido, les dará a los que están en la sala de control (o tocando con los auriculares) una impresión mucho mejor de cómo será la música. También le permite reproducir una pista con un sonido más realista inmediatamente después de la grabación.
También puede colocar algunos pedales antes de la caja DI. Si bien esto significa que no puede ajustar estos efectos después de la actuación, sería una pena perder, por ejemplo, los movimientos de un pedal wah o de volumen, que son una parte integral de la actuación.
Finalmente, como la retroalimentación de un amplificador sobrecargado cerca de la guitarra eléctrica hace que las notas se mantengan, aún conservará esas notas en la grabación limpia. Este no sería el caso cuando solo se graba la señal directamente sin amplificación real.
Por qué?
Todo comienza con una gran actuación. Pero incluso las mejores tomas a veces tienen imperfecciones que preferirías reemplazar o editar. Especialmente con algún tipo de distorsión, la nota incorrecta puede resultar en artefactos muy desagradables que son casi imposibles de eliminar. Aquí, la reamplificación viene al rescate una vez más, porque la señal limpia es mucho más indulgente con los ajustes digitales, que a su vez sonarán muy naturales una vez que pasen por el amplificador y los efectos.
Desde el punto de vista de la redundancia, si alguna de las pistas, limpia o amplificada, tiene un problema como un zumbido o un recorte, todavía tienes la otra.
Creative uses
Como con todo, ahora que has aprendido las reglas, ¡puedes romperlas! No hay ninguna razón por la que solo debas reamplificar guitarras, en géneros tradicionales centrados en la guitarra. Puedes enviar cualquier pista de voz, batería, sintetizador… a través de esos pedales y amplificadores ahora, y ver cómo suena. Es posible que obtenga el sonido correcto, o más probablemente un interludio genial o una “doblación” sucia para reproducir en paralelo con la pista original.
Por el contrario, puede ejecutar pistas a través de pedales de efectos o cualquier otra cosa que tome entradas de “nivel de instrumento”. De esta manera, puede agregar una tonelada de equipos fuera de borda extravagantes a su arsenal, especialmente si usted o sus amigos tienen muchos efectos por ahí.
Acústica primero
Hasta ahora nos hemos centrado en obtener el amplificador y los efectos justo después del hecho. Pero igual de importante, y tal vez incluso más, es el efecto de la sala en el sonido resultante. Puede grabar una guitarra en un dormitorio y luego ir a un espacio de sonido fantástico, ya sea en un estudio de grabación caro, una sala de conciertos famosa o una piscina vacía (¡no sería el primero en probarlo!). La posición del micrófono, la distancia del suelo y las paredes, la moqueta,… todo marca la diferencia.
Locura virtual
Las mismas reglas de reamplificación se aplican a las emulaciones digitales de amplificadores y pedales de efectos. Los guitarristas de dormitorio que se conectan directamente a una interfaz con procesamiento de hardware incorporado pueden escucharse a sí mismos con el amplificador y el pedal de efectos en la ruta del monitor, mientras graban la señal limpia. Una vez más, el sonido procesado también se puede grabar para mayor comodidad y eficiencia, pero tener un sonido limpio permite volver a amplificar con la cadena de señal y los ajustes perfectos en un momento posterior.
Yendo un paso más allá, la señal limpia también se puede procesar mediante emulaciones de software o hardware, que a menudo son muy parecidas a las reales y, en algunos contextos, funcionarán incluso mejor. Elimina la necesidad de una sala con buena acústica, una caja de amplificación o, de hecho, un buen amplificador y pedales. Entre cualquiera de los extremos, también tiene la opción híbrida de aplicar procesamiento digital a la señal grabada antes o después de la reamplificación analógica.
En cierto modo, la reamplificación es para la guitarra lo que la grabación MIDI es para el teclado. En el caso de un sintetizador o piano digital equipado con MIDI, la grabación tanto del audio como de las salidas MIDI reserva la opción de realizar ajustes sutiles, seleccionar un parche completamente nuevo o incluso cambiar el sintetizador. Aquí también, el audio original sigue siendo necesario para que el músico se escuche a sí mismo, para que la banda y el ingeniero controlen, y para tener una mezcla aproximada desde el principio. Pero al menos puede preocuparse por crear esa configuración perfecta más tarde y simplemente comenzar a grabar.
Ahora que entienden los conceptos básicos, ¡adelante y sorpréndanse! La reamplificación tiene tantas aplicaciones que apostamos a que se te ocurrirá algo en lo que ni siquiera hemos pensado.
